鑄銅司母戊鼎造就了中國傳統(tǒng)藝術(shù)的特征

商周時期的青銅雕塑造型復(fù)雜，裝飾華麗，并不同程度地突出威嚴(yán)和不可捉摸，以達(dá)到自己的藝術(shù)效果。銅鼎上的紋飾線條排布井井有條，絲絲相扣，威武赫赫，這是由于青銅器的整體設(shè)計、合力完成的，通過對比的原則非凡的運用巧妙實現(xiàn)的。

 青銅雕塑線條往往是地紋顯得靜，而主紋顯得動。青銅雕塑的線條往往是以雕刻為主，而主紋卻往往是陽鏤為主。青銅雕塑不顯得輕浮、飄蕩、反常覺得穩(wěn)重厚實。這就是因為在曲的造型中設(shè)計者巧妙地滲進了直的因素。青銅紋飾如云雷紋，雖然是圓圈型曲線，卻不是標(biāo)準(zhǔn)的圓，而是一種方圓，圓中有方，方中有圓，正是因為這些方面的因素，使這些藝術(shù)品非常含蓄耐看，回味無窮。

總之古代美學(xué)雕塑是在鑄銅司母戊鼎時代成熟起來的，取象表意造就了其后中國傳統(tǒng)藝術(shù)的特征，抽象化裝飾性的線條無疑是青銅雕塑取象表決的最好手段，如果說原始雕塑的線條還是處于一種朦朧階段的話，那么青銅雕塑的線條已經(jīng)成為一種自覺的理性行為，它負(fù)載著那個年代的浪漫與威嚴(yán)。我們從那一根根凝重的線條里讀出的不僅僅是夸張寫意的動物造型、抽象的幾何紋樣，而是那年代神秘凝重的歷史與剛強堅韌的精神力量。

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